玉鼎說玉（一九二）
有句話自己常跟自己內在對話省思，不要成為沒有靈魂的一團肉，而每個人的靈魂，也都在累世裡，受業力牽引，載浮載沉，人生的泛海，有時海市蜃樓，有時滄海桑田，人生有時計劃跟不上變化，而無常也是常，就看周圍的人事物變化，幾年就打個結困頓在夢裡，再幾年就要轉個彎，就像目前玉的市場，髮夾彎的調適。人有一份安心的工作，工作的喜悅是生存的喜悅，此時抬頭看著老家牆壁上貼著幾張佛像作品，有尊三彩老驕青翡翠自在觀音，很早期的收藏品，有三十多年的歲月，筆者題上一句話，學習包容可當作一種歷鍊，並增長福慧，也很貼切自己現下的處境；三彩料都屬比較短水頭的玉材，偶爾碰上強力水頭，那就更加彌足珍貴，可列入稀有的收藏品。
另有一尊滿綠老坑翡翠觀音，也是暈有一些三彩味的老料，因此色彩比較嬌豔。筆者當初有段迷惑的歲月，生活點點滴滴有感而發，並題上夜夜抱佛眠，朝朝共佛起，為家吃虧；家道興旺，為國吃虧；國運昌隆，蠻適合現下的選舉狀況。此滿綠老坑驕青翡翠，是較早期的雕工工法，當初的工法，都是較保守，皆以淺雕佛像畫為主。同時也很少用工法去調水頭，看起來很溫潤內斂與平實，不像現下的佛像，高顏質的立體雕工，甚至有時採用啞光拋光法，應用在一些水頭較不足的玉料，常看到觀音臉部表情，用啞光拋光更顯示其莊嚴的立體感，同時也可蓋住一些雜色的明顯度，因為觀音臉部大致上，越乾淨越顯得彌足珍貴。另有一尊是高冰種放光彌勒菩薩，筆者題上，改變態度生命的光譜，就像彩虹般的炫麗，祈願笑口常開財源滿盈的象徵意境。併排著有一尊較大塊玉料，飄一抹綠雕蓮花觀音佛像，手執一條用K金鑲工的佛珠，並有一顆紅寶蛋面，當手珠的流蘇頭，筆者見觀音打手印，手中空無一物，因此特在其手上加上這條寶石的手珠，同時也增加佛像兩邊的平衡感與趣味性。一般設計觀念上，很少會用人性的需要面去強化觀音的渡眾相，觀音手執較常見的有柳枝、寶瓶、蓮花、如意以及較少見的珠串，用K金精工來做一串手珠，獻給觀音菩薩，乃是筆者從小在廟裡和奶奶相處念經文化的留白場景，並在旁白題上一句話，智慧的心靈就是學習等待變成甘美的負荷。
45年前曾經為了台中公園的日式建築湖心亭而來定居，45年後的夜晚，它有著自己點點滴滴的生活場景打拚回眸，現在已變成假日外勞族群的休閒場所。而那活潑可愛的台灣松鼠不怕人的模樣，是目前樹旁超萌的現場秀。一旁雪白的長嘴鷺鷥，黑嘴黃腳丫，浸在荷花水溝池邊，順著水流逆水而上，動作敏捷，用起夜光晚宴，沙西米套餐吃到飽。可憐的魚兒，只能在悶熱的夜晚渡過牠短暫的一生，還來不及欣賞，那湛籃的夜空，皎白的月光與星星浪漫的陪伴，幾許心愁，宛如一旁孤獨的夜鳥叫聲，淡淡地被遺忘習以為常，心靈是歲月的填充詞與納喊。
